Ведомости Поморья
1 декабря 2004 (46)
СУЕВЕРНАЯ Катерина

Нечистая сила на сцене и в жизни

Встарину умерших актеров хоронили за церковной оградой. Объяснение было простое: лицедей на сцене живет чужой жизнью, примеряет ее на себя и прилюдно изображает (а то и прославляет) чужие грехи. А жизнь на самом деле у него одна, дарованная Всевышним. Стало быть, актер подыгрывает антихристу... Суровая традиция осталась в прошлом, а суеверия до сих пор живы.

И прежде всего среди самих актеров.

Одно из самых зловещих суеверий - категорически нельзя изображать на экране или на сцене смерть своего персонажа. Только ничего не смыслящий в ремесле человек будет утверждать, что, когда актер играет смерть , это хорошо: значит, будет долго жить. Примеров того, как актер сыграл покойника, а вскоре и сам оказался в гробу, предостаточно.

Кинорежиссер Константин Ершов, экранизируя мистическую повесть Гоголя "Вий", даже не предполагал, какую цепочку роковых событий потянет за собой первый советский фильм ужасов. Сначала заболела и категорически отказалась от исполнения "дьявольской" роли Панночки актриса Александра Завьялова - уже после нескольких отснятых эпизодов. Заменившая ее Наталья Варлей, акробатка, выпускница циркового училища, в первые же дни съемок едва не разбилась, потеряв равновесие и вывалившись из летающего по церкви гроба. Дальше - больше. После премьеры картины в 1967 году один за другим стали умирать ее создатели: оператор, режиссер-постановщик, два актера, в том числе исполнитель зловещей роли Вия. Сама же Наталья Варлей серьезно и надолго заболела и прокляла день, когда согласилась заменить благоразумно ушедшую из картины актрису. Несчастья, роковым образом связанные с "Вием", преследовали ее еще очень долго. Ей пришлось покаяться в церкви, получить прощение и, хоть и с опозданием, сделать вывод: нельзя заглядывать туда, куда смертным вход воспрещен.

Неудивительно, что заставить актера сыграть покойника очень непросто. На съемках сериала "Бригада" оператору пришлось прибег-нуть к комбинированным съемкам, поскольку артисты, изображавшие погибших братков, категорически не желали ложиться в гробы. Настоящий гроб никогда не выставят и на сцене, даже если он фигурирует в пьесе, - это всегда подобие, как можно меньше походящее на реальную домовину. Вскоре после того, как в московском Театре сатиры поставили "Самоубийцу" Николая Эрдмана и в качестве реквизита стали использовать купленный в похоронном агентстве гроб, начались несчастья: внезапно скончались два ведущих актера театра - Андрей Миронов и Анатолий Папанов.

Правда, смерть Миронова молва связывает еще и с исполненной им ролью Дон Жуана, которая у актеров считается приносящей несчастье. В 1979 году, за восемь лет до своей смерти от инсульта, Андрей Миронов впервые выступил в этой роли и получил первое кровоизлияние в мозг. А год спустя, в 1980-м, умер Владимир Высоцкий - как раз в те дни, когда по телевидению шла премьера "Маленьких трагедий", в которых великий бард сыграл все того же Дон Жуана...

В своих последних режиссерских постановках погибали Василий Шукшин и Леонид Быков: один от пули бандита, другой под гусеницами танка. Оба вскоре скоропостижно скончались.

Есть две пьесы, ставить которые режиссеры не любят, а актеры избегают в них участвовать. Это "Макбет" Шекспира и "Мастер и Маргарита" Булгакова. Строго говоря, последняя - не пьеса, а роман, соблазн перенести который на экран или театральные подмостки велик. Тем не менее поставить его удачно и без мистических последствий удалось лишь Юрию Любимову в Театре на Таганке. А Марк Захаров, чей театр "Ленком", казалось бы, как нельзя лучше подходит для постановки, суеверно от нее отмахивается, помня, что происходило с фильмом Юрия Кары, так и не вышедшим на экраны (в нем в роли Геллы снималась дочь Марка Захарова Александра): "Первый съемочный день... Снимали в интерьере - роскошный богатый буфет, на котором стояло чучело совы. Сразу после удара хлопушки сова спикировала вниз, попав в темечко артиста, потерявшего сознание. Да и сам режиссер попал в серьезную дорожно-транспортную ситуацию, виновником которой был человек по фамилии... Коровин".

В пьесе "Макбет" тоже действуют нечистые - три ведьмы. Говорят, сам автор наложил на нее проклятие. Мировая практика постановки пьесы свидетельствует: почти всех актеров и режиссеров, связанных с ней, преследуют неудачи - вплоть до трагической гибели. Ну, а травмы на спектакле - обычное дело. Александр Домогаров, к примеру, пострадал в сцене поединка на мечах. Пьесу поставили в Польше, и актер, несмотря на увещевания коллег, принял предложение сыграть в ней. На втором премьерном спектакле его на "скорой помощи" доставили в больницу накладывать швы на почти отрубленный палец...

Чего еще боятся актеры? Категорически нельзя в театре свистеть и грызть семечки, иначе ни зрителей, ни кассовых сборов не будет. Большое значение придается нумерологии. Одним театрам успехи приносят лишь четные числа, когда идут спектакли, другим - наоборот.

Скопище поверий - премьера. Заранее о ней распространяться не рекомендуется, и - боже упаси! - никаких интервью. Актерам накануне премьеры нельзя стричься, иначе верный провал. Полученные в день премьеры поздравительные телеграммы - точный барометр успеха. Актеры крепят их к рамкам зеркал в гримерных и каждый день внимательно осматривают: если бумажки быстро пожелтели, значит, у спектакля счастливое будущее. Ну а когда пьеса сходит со сцены и актер в последний раз сыграл в ней, первое, что он должен сделать, вернувшись в гримерку, - это порвать телеграммы на мелкие клочки.

Александр Лыков (Казанова из фильма "Улицы разбитых фонарей"), заканчивая репетицию, обязательно прикладывает ладонь к полу. Ольга Аросева признается, что, выходя на сцену, крестится (и не она одна). Танцор Гедиминас Таранда боится шиворот-навыворот надетых футболок и черных кошек. Кошек, перебегающих дорогу, боятся почти все артисты. Зато если кошка забредет на сцену (лучше во время репетиции нового спектакля), успех почти гарантирован.

Актеры-ветераны наставляют молодых еще в училище: нельзя выходить на сцену спиной - отвернутся зрители. В сердцах плюнуть на нее - значит, оказаться в театре инородным телом. Уронил текст с ролью - на сцене ли, в метро, просто на улице - ни в коем случае не поднимай, а садись на бумаги и срочно припоминай знакомых лысых, не менее трех человек. И плевать, если кто-то сочтет тебя идиотом: удачно сыгранная роль дороже сиюминутного мнения.

Тем не менее в приметы верят не все актеры. Валерий Гаркалин, например, говорит, что, если бы верил, давно бы уже не смог выходить на сцену. Ему вторит и Олег Меньшиков: "Кто верит в приметы, тот не верит в Бога. Раньше что-то было, но с возрастом все это ушло. Например, если пепельница в гримерной стояла не там, я кидался ее переставлять. Но сейчас как-то глупо об этом даже говорить". А Владимир Машков - о ужас! - совсем не боится умирать на киноэкране: "Отношусь к этому как к какой-то другой части жизни. Как к игре, в которую играешь достаточно серьезно, будь то рулетка, будь то футбол".

Тьфу-тьфу...

(megapolis.ru)